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回忆仙剑——谈游戏如何成功

 

现在还来专门写东西谈论一个1995年出的游戏未免有些不智,然而我总很顽固地以为,好的东西不应该随时间一同流逝——金庸先生在神雕侠侣的后记里写道:“三千年来,人的生活方式发生了很大的改变,但人的感情并没有多少变化,人们还是会和三千年前的祖先一样,为相同的事情去感受喜、怒、哀、乐。”就如三千年前的《采薇》在今天同样使人动情感慨,《国殇》也总是能令我心绪激昂一样,我想我有理由认为,真正有价值的东西,是可以超越产生它的背景,去打动身处另一时空的人们的。

  游戏是不是一种真正有价值的东西?或者说,游戏有没有可能成为真正有价值的东西?不管现在的答案是如何,我相信这是每一位玩家及游戏制作者心灵深处的梦想。然而游戏是不是可以超越产生它的背景,去打动一群在完全不同环境之下成长起来的游民呢?

  似乎,答案是否定的。在过去的若干年里,形形色色的游戏就如同天桥上色彩斑斓的新装一样,眨眼间便被时间的巨轮碾得灰飞烟灭了。98年新装第一台电脑的朋友,有几个会去玩《命令与征服》呢?而象《侠客英雄传》和《吞食天地》这样的游戏,就更只能尘封在一批老玩家的记忆里了。《仙剑奇侠传》,这个曾在95、96年红极一时的游戏,终也难逃在岁月前变得斑斑驳驳的命运,甚至乎,颇有些沦落至过街老鼠人人喊打的地步了。

  为何一款游戏无论在推出时能制造出何等规模的轰动,都总是会很快消失在玩家的记忆中呢?我苦苦思索,似乎,只有两个可能的原因:

  1、新出的游戏全面超过了老的游戏,使得老游戏不再有存在的价值和理由;

  2、游戏只是一种一次性的消耗品,用完就应该扔掉了。就象在夜空中绽放的烟花,纵然有辉煌灿烂的一刻,却不可能也没必要永远保留,一切,终将归于尘土。

  如果仅仅将眼光锁定在中文RPG的范畴内的话,我想第一条理由是不成立的。

  就算是鄙视仙剑的玩家,也会同意仙剑是到今天为止所有中文RPG中最出色的——至少是之一。那么,是不是游戏就真的只是一种用完就该扔掉的东西呢?

  又或者,只是和香烟或啤酒一样,是一种在存在时会让人产生很大的依附性, 但没有时却又并不值得苦苦追求的东西?游民作为一个群体,是否和烟民或酒民一样,只不过是这个世界物质文明发达后一种可有可无的附加产物,永远难于和文学爱好者、音乐爱好者、甚至足球爱好者相提并论?

  也许我是在痴心妄想,但我相信——也会有很多人和我一样相信——终有一天游戏也会象文学、音乐或足球一样,被冠以“一种艺术”的定义。然而要到这一步,还有很长的路要走,至少,游戏要象文学或音乐一样,本身能具有一些在不断发展的过程中被逐渐沉淀和积累的东西,并在这种沉淀和积累的过程中产生出其出不灭的价值来——一种能跨越时空去打动不同的游民,并被那些不接触或很少接触游戏的人也能清晰感受到的价值。游戏最终需要突破它现在赖以生存的土壤(就目前而言,基本上是三十岁以下,有一定程度冲动和幻想的男性),让不同的人都能不同程度、不同角度地感受到它的魅力——擦肩而过或浅尝即止的人,震慑于它眩目夺人的光华;而投身其中的玩家,则深刻体会到它丰富广大的内涵与精彩。

  可能会有人觉得好笑,这年头发白日梦的人还真不少。但我想,我还是能找出一些事实根据来证明我的观点。记得上一张贴子贴出来后,ZHW兄评曰,这是少数几个能打动女孩子的游戏之一,这应该也是一种大家都比较能认同的观点——无论是出于褒义或贬义。不过各位是否曾经联想到,金庸的武侠小说也正是少数能被女孩子接受的武侠小说?当然将两者相提并论是绝对不适合的,但毕竟,无论是在狭小挤迫的武侠小说出租处还是在吵闹喧哗的游戏机室里,都很少发现女孩的身影。

  应该说武侠和游戏,都基本上是属于男性世界的东西,因而在这种限制了接受面的环境下一般水准(或曰中规中距)的作品,就很难去影响这个接受面以外的人——就如男孩子也很难提得起兴趣去读岑凯伦或玄小拂的文艺爱情小说一样。但如果能为其注入一种一般性的能为大众所广泛接受的价值的话,那么它就有可能超越这种与生俱来的接受面的限制,成为一种为社会各个群体都能接受并认同其价值的文化现象,从而最终上升到艺术的阶段。这正是金庸用其超卓的才情、深沉的思考和深厚的文化和文学功底所做到 的,狂徒也正是在同一方向上迈出了一步,虽然不大,但毕竟是正确而成功的一步。

  然而遗憾的是,在狂徒做出下一次的努力之前,我没能看到任何其他制作小组将这一步走下去。就象那个流传千古的和氏璧的故事一样,最大的悲哀不在于没有能找到宝玉,而在于找到了宝玉之后,却没有人认识它!在这里,我想简单地谈一谈我对《仙剑奇侠传》的认识,出于种种原因,我只打算简要地列出一些我所看到且又很少听别人提起的事实:

  1、独特的第三人称设计:在游戏中,李逍遥是头号主演,所有的场景他都有份出席。但他并不是故事的主角,全部的故事都是围绕赵灵儿展开的。由始至终,李逍遥都是以第三者的身份,逐渐卷入到这场旋涡中去的。毫无疑问,这种设计会让扮演李逍遥的玩家有更大的参与感,更容易接受游戏情节的安排。相信所有的玩家都会和我一样,对许多RPG中那种难以摆脱的使命感感到深深厌倦——凭什么我就一定是神或其他什么东西挑选出来的去拯救这个世界的勇士?为什么要让我负上什么血海深仇又或是要去搭救某些所谓美丽的公主?甫一进入游戏就被套上几重枷锁,自然就会减低投入的程度,因为游戏本身就已经在用最清楚明白的语言告诉你——你只不过是在玩游戏!

  2、关于敌人等级的设置:在大多数RPG游戏里,敌人的等级是简单地和主角的等级相关的,这使得许多玩家困惑进而愤怒于为何在1级时能撞到2级的单细胞生物而到了51级时就能撞到52级的单细胞生物!仙剑并未改变这一点,但却做了巧妙的安排——玩家从余杭这个小县城出发,经过苏州、杭州直至京城,一路所经是越来越大,越来越繁华之地,所以碰到越来越强的敌人,买到越来越高级的装备和道具也就基本说得过去;镇妖塔是峨眉剑派的禁地,藏龙卧虎自是不在话下;而苗疆是天下祸乱的根源,玩家也就自然遭受到更强有力的挑战;至于在最后见到的如地魔兽、木魔兽以及地道里那些千奇百怪的敌人,都是李逍遥在回到过去时在黑苗族王宫地下见过的,那些是拜月教主妄图一统天下的秘密试验品,所以也就在最后关头一举使了出来。由始至终仙剑能够就这些越来越强的敌人给玩家一个大致的交代,这也就会让玩家不会由于对敌人简单的提高等级的反感而降低了对游戏的热情——虽然玩家并不一定感觉到了这一点。也许不能说做得很好,但狂徒毕竟是做了一次尝试。

  3、小说笔法的运用:从最开始象林月如死后,圣姑对剑圣说“虽然活不了了,但也还死不掉”,之后又让李逍遥去找三十六只蛊。我一直都不明白是为什么,直到最后见到林月如在雪地里抱着李忆如时,才完全明白“虽然活不了了,但也还死不掉”的含义。这一精彩伏笔在最后一刻所产生的戏剧性效果使我当时非常感动,因为狂徒最终没有让李逍遥(在一定程度上可以说是玩家自身)孤苦零丁的过下半辈子。而由此而来的另一伏笔便是李忆如将面对怎样的命运?巫后和赵灵儿都在与水魔兽的斗争中同归于尽了,作为女娲族唯一的传人,她是否要面对同样的宿命?玩家对续集的全面期待,便由此展开。

  4、浓厚的生活气息:其实要做到这点不难,但却很奇怪很少制作小组会这样做。其唯一的要求是游戏中人物——从主角到村民——都能有自己的性格和语言。但在大多数情况下,我都发觉RPG中人物的对话是完全可以对调的,象剑侠情缘中独孤剑和张如梦(女主角之一的哥哥)的对白,完全不能从中体会到两人的思想性格有何不同。这种风格使得最后游戏中的对白没有一句象是从游戏中人物的口里说出来的——而全部是游戏策划说的。

  其他的种种优劣之处已经有很多同道探讨过了,也就无须赘言。值得一提的是 仙剑继承了许多别人的优点——象45度斜视角画面和取消踩地雷最初都是《倚天屠龙记》里出现的。但仙剑创出了很多新意,却没有多少被被人吸纳,除了《金庸群侠传》也采用了第三人称设计外,我几乎没见到其他优点被别的RPG继承,就更不用谈发展了。相比起即时战略的蒸蒸日上,这实在是中文RPG自身的悲哀,也许中国人真的器小易盈,在同行皆敌国的情形下难以虚心采纳各家之 长而只想走自己的路?

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